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秋日。几次斜风细雨，把窗外的颜色，冲洗得渐淡若无。

一个微雨的黄昏，我怀着近乎虔诚的心情踏进徐悲鸿纪念馆这是一座庭院式建筑。几棵槐树和一丛丛初秋最后的玫瑰，把这座庭院装点得分外质朴和典雅。

我的心轻跳着，但是，这不是初逢故宫雕梁画栋时的喜悦，也不是见到自然博物馆妙趣横生的展品时的兴奋，而是一种游子远归、近乡情怯的淡淡的迷茫。

在馆中，我凝望着那幅悲鸿先生的《箫声》，在无尽的静寂中，像聆听一首美丽的牧歌。整个画面，笼罩在一种幽远静穆的气氛中。

那少女手持长箫，温润的嘴唇轻抿着，眼神是那般哀婉、凄惘，竟不知飘向何处。这定是个月夜，画中虽没有明月高悬，却使我感到一种月夜幽林的绝俗之美。

她的美在神而不在貌，在于心的空灵澄净，而不在于色彩的绚丽，正可谓平淡中见高韵，自然中见至味。

蓦然间，脑子里闪现出两句诗文：

独坐幽整里，弹琴复长啸。

深林人不知，明月来相照。

在馆中昏黄的灯光下，再一凝视，少女的倩影已经清晰地映在了我的心上，我深深地为之感动着—正如悲鸿先生其它许多作品一样。这虽是一幅典型的油画，却勾勒出一种东方特有的宁静、恬适、含蓄的美，具有不同凡响的魅力。在当时一些时髦人士大为推祟欧西文化—从安格尔的典雅到戈雅的飘逸，从特拉克洛崔的壮丽到梵高的癫狂。悲鸿先生却独树一帜，建立自己具有东方特色的风格。

忽然楼板上有轻悄的脚步声。

我的目光由画面移到一个陌生人的身上——一件深蓝色的棉袍，一条白色的短围巾，一张轮廓优美、线条十分柔和的脸，弯弯浓眉下，闪着一双似乎永远在沉思着的眼睛，眼角上有着一些细密的皱纹，脸色略显苍白。

我看不出他的实际年龄。只看到他如霜的两鬓。

兴奋与惊喜使我不容置疑，这眼前的人分明就是我无限祟敬的悲鸿先生!看来，一些传记文学中担道三十几年前仙逝的消息是多么荒唐。

“姑娘，你也爱它吗?”这个人

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