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东周时期，指的是春秋和战国两个社会阶段。此期诸侯国政治上割据，军事上相争所形成的混乱局面带来的却是一场社会的大变革。由此，社会生产力得到了很大发展，思想文化领域开始百花齐放、百家争鸣。同样作为中国历史上独特文化标志的玉器在春秋战国时期亦得到了空前的大发展。

此期玉器由西周注重礼仪性，转向注重装饰审美性，礼器较前朝明显减少，而佩饰用玉大量增多。造型上突破了西周时期的单调而富于变化。玉器的图案纹饰也日趋繁缛华丽，细腻精美，足见琢纹工艺有了很大的发展。

作为东周的两个阶段，春秋和战国两个时期的玉器风格区别明显，究其原因主要在于思想文化和工具两个方面的不同。春秋玉器虽然有自己的特点，但从大的方面看只能算作西周玉器向战国玉器的过渡阶段。由于战国玉器与春秋玉器区别较大，尤其是战国中晚期玉器与汉代玉器更为接近，因此人们经常说战汉玉器，却很少说春秋战国玉器。

（一）风格上藏龙卧虎与龙腾虎跃的区别。春秋时期，周天子由于失去了位于陕甘等地的直辖领地，东迁洛阳，自身实力下降导致对诸侯控制力减弱。各诸侯国开始兼并、争霸，但在春秋这个阶段，由于周天子自身实力还不容小视，加上主要诸侯国之间实力相对均衡，大国争霸过程中还得打着尊王的旗号。进入战国之后，周天子实力进一步下降，而几个诸侯国的实力大增，展开了赤裸裸的逐鹿中原、争夺天下之战。反映到玉器风格上，春秋玉器更多的是藏龙卧虎，而战国玉器则是龙腾虎跃。

（二）神韵上张扬振奋与宁静从容的区别。春秋时期承接西周太平礼治与战国大兼并，虽然兼并与争霸一直在进行，但许多小国还没有完全清醒过来，或者虽然认识到形势严峻但却无可奈何，只能寄希望于克己、遵礼能够延缓国家灭亡。反映到玉器上，春秋玉器与战国玉器相比少了一些张扬、振奋，多了一份宁静与安然。

（三）线条上锋利扎手与浑圆饱满的区别。锋利也可以理解为一种张扬，浑圆则可以理解为一种韬晦。春秋诸侯虽然有争霸的野心，但由于刚刚从礼制时代走来，多少有些放不开。到了战国只剩下战国七雄了，各国实力也增强了，没有什么可以顾虑，所以锋芒毕露。这种区别，即使是春秋晚期与战国早期玉器都存在。

（四）纹饰上繁缛复杂与删繁就简的区别。

春秋时期流行的寄生于造型内的繁密且抽象的龙纹装饰，随着人们审美意识和文化观念的改变，逐渐消失。正如吴棠海先生在《认识古玉》中所说:春秋晚期至战国早期盛行的胆龙纹眼睛退化，解体成云、谷相杂纹，并逐渐发展为谷纹、蒲纹、乳钉纹等工整规律的几何纹样。这里我们暂不讨论战国玉器中常见的云纹、谷纹是否是由春秋时的龙纹演变而来，只是可以肯定地说，春秋玉器画面上盛行装饰的繁密细小的龙纹图样，在战国时已不可出现(特别是在战国中期以后)。它应是春秋时期(或战国早期)的遗物。

因为艺术是一定时期社会现实的反映和缩写，所以，它随着社会的发展，人们审美情趣、意识观念的改变，其风格也必定会推陈出新。也就是说，不同的社会时尚，必定会产生造就不同的艺术风格。玉器如此，其它工艺美术品亦如此。

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